Libros de referencia y evolución del concepto de signo

La fonética y fonología españolas han sido estudiadas por grandes expertos como Alarcos Llorach, Navarro Tomás y Quilis, cuyos trabajos siguen siendo fundamentales hoy en día.

El concepto de signo lingüístico ha evolucionado a lo largo de la historia. Aristóteles fue el primero en proponer que un signo necesita tres elementos: el signo mismo, la cosa que representa y la idea mental que los conecta. Por ejemplo, cuando vemos humo y pensamos en fuego, nuestra mente establece esa conexión basándose en nuestra experiencia del mundo.

Saussure revolucionó este concepto simplificándolo a dos planos: el significante (lo que percibimos) y el significado (lo que entendemos). Para él, esta unión es solidaria (uno no puede existir sin el otro) y arbitraria (no hay razón natural por la que "mesa" suene así). La palabra francesa "table" se refiere al mismo objeto, demostrando esta arbitrariedad.

¡Recuerda! Para Saussure, tanto el significante como el significado son psíquicos, no solo materiales.

La teoría de Hjelmslev: forma y sustancia

Hjelmslev, lingüista danés, desarrolló aún más las ideas de Saussure. Cambió la terminología a expresión (equivalente a significante) y contenido (equivalente a significado), pero añadió algo crucial: dentro de cada plano distinguió entre forma y sustancia.

El ejemplo de la chaqueta lo ilustra perfectamente. Una chaqueta puede ser de lana o algodón, gris o azul, tener bolsillos o no tenerlos (rasgos sustanciales). Pero si le quitas las mangas se convierte en chaleco, y si la cierras por delante se vuelve jersey (rasgos formales).

Los rasgos formales son los que provocan conmutación: si cambias uno de estos rasgos en un plano, obligatoriamente tienes que cambiar el otro plano. Los rasgos sustanciales pueden variar sin afectar la identidad del signo.

Hjelmslev propuso que lo verdaderamente lingüístico es solo la unión de la forma de la expresión con la forma del contenido. Todo lo sustancial queda fuera del sistema lingüístico propiamente dicho.

Piénsalo así: Los rasgos formales son como el DNI de las palabras, los sustanciales son solo sus "accesorios".

Conmutación y rasgos distintivos en los sonidos

El criterio de la conmutación también se aplica al plano de la expresión (los sonidos). La fonología estudia precisamente qué rasgos sonoros tienen importancia suficiente para cambiar significados.

Observa estos ejemplos con la [n]: en "enfermo", "antes", "heno" y "ancla" pronunciamos cuatro tipos diferentes de [n], pero en español estas diferencias son sustanciales porque no cambian el significado. Un hablante no puede elegir qué tipo de [n] pronunciar; depende automáticamente del sonido que vaya después.

Sin embargo, en "cama", "cana" y "caña" la diferencia entre [m], [n] y [ñ] sí es formal porque cambia completamente el significado. Esta diferencia provoca conmutación.

En inglés ocurre algo distinto. La diferenciación de la [s] es formal porque "ice" y "eyes" significan cosas diferentes según cómo se pronuncie. En español, en cambio, la [s] de "asma" (sonorizada) y la de "eso" (sorda) son diferencias sustanciales.

Clave: Lo importante no son los sonidos materiales que llegan al oído, sino nuestra capacidad mental para clasificarlos en fonemas.

Alfabetos fonéticos y sus tipos

El español tiene una ortografía bastante fonética, pero aún así existen desacuerdos entre pronunciación y escritura. El sonido [k] puede escribirse como "c" (casa), "qu" (queso) o "k" (kilo). Por eso necesitamos herramientas más precisas.

Los alfabetos fonéticos representan de manera biunívoca los sonidos: cada símbolo corresponde siempre al mismo sonido, y cada sonido tiene un solo símbolo. Los dos más importantes son el Alfabeto Fonético Internacional (AFI) creado a finales del XIX, y el Alfabeto de la Revista de Filología Española (ARFE) de 1915.

El AFI prefiere símbolos únicos y a veces usa letras griegas. El ARFE prefiere letras latinas con pequeñas modificaciones complementarias, siendo especialmente útil para el estudio de las lenguas románicas.

La escritura nunca será completamente biunívoca porque cada lengua tiene múltiples formas de pronunciación y la escritura es conservadora: está hecha para unificar y conservar mensajes a través del tiempo y el espacio.

Dato curioso: Ningún sistema de escritura del mundo es completamente biunívoco, ¡ni siquiera el finlandés que se considera muy fonético!

Ramas de la fonética y el aparato fonador

La fonética tiene tres ramas correspondientes a las fases de cualquier señal sonora. La fonética articulatoria (emisión) se desarrolló a finales del XIX. La fonética acústica (transmisión) surgió hacia 1940 gracias al magnetofón y los ordenadores. La fonética auditiva (recepción) se consolidó desde los años 60 junto con la psicología perceptual.

El "aparato fonador" aparece entre comillas porque no es realmente un aparato específico para hablar. Es una mezcla de órganos del aparato digestivo y respiratorio que aprovechamos secundariamente para producir sonidos.

Sus partes principales son: cavidades infraglóticas (pulmones, bronquios, tráquea, diafragma), cavidad glótica (laringe) que actúa como eje central, y cavidades supraglóticas (faringe, cavidad bucal, cavidad nasal).

Cuando hablamos modificamos el patrón respiratorio normal: inspiramos más aire y prolongamos la espiración, aprovechando esta fase para crear sonidos. También existen sonidos creados al inspirar, llamados "clicks", que en algunas lenguas africanas tienen valor lingüístico.

Curiosidad: Los "clicks" que usamos para expresar cariño (como el sonido del beso) en otras culturas son fonemas con significado específico.

Laringe, cuerdas vocales y sus posiciones

La laringe contiene las cuerdas vocales, que son repliegues musculares situados en la parte superior de la tráquea. Entre ellas queda un espacio llamado glotis. Además de las cuerdas vocales verdaderas, existen las "falsas cuerdas vocales" que no tienen capacidad de movimiento.

Las cuerdas vocales pueden adoptar cuatro posiciones básicas: medio abiertas, completamente abiertas, cerradas, o cerradas con un pequeño hueco en la parte posterior. Cada posición produce efectos diferentes en el aire que pasa.

Cuando la glotis está cerrada, el aire debe forzar su apertura creando vibración. En hombres esto ocurre unas 120 veces por segundo, en mujeres y niños unas 250 veces. Esta diferencia explica por qué las voces masculinas suenan más graves: sus cuerdas vocales son más gruesas tras la pubertad.

La vibración glótica distingue entre sonidos sonoros (con vibración) y sordos (sin vibración), pero su función más importante es dar potencia y alcance a la voz. Sin vibración de cuerdas vocales tenemos que cuchichear.

Función real: Las cuerdas vocales son principalmente una válvula de seguridad para evitar que entren cuerpos extraños en la tráquea. ¡El habla es un uso secundario!

Ciclo vibratorio y primera clasificación de sonidos

El ciclo vibratorio de las cuerdas vocales es fundamental para entender cómo producimos sonidos. Cuando están cerradas y el aire las fuerza, se abren y cierran rápidamente creando ondas sonoras que dan potencia a la voz.

La primera gran división de los sonidos españoles depende de la posición de las cuerdas vocales:

• Sonidos sonoros: cuerdas vocales cerradas, hay vibración (vocal [a], consonante [b])
• Sonidos sordos: cuerdas vocales abiertas, no hay vibración (consonante [p], [f])

Esta diferencia es crucial porque permite distinguir palabras como "peso/beso" o "casa/gasa". Sin embargo, incluso cuando cuchicheamos (sin vibración) podemos distinguir estos pares porque los sonidos sordos y sonoros se diferencian también por otras características complementarias.

La función fisiológica original de las cuerdas vocales no es hablar sino proteger las vías respiratorias. Cuando la epiglotis (primera barrera) falla, las cuerdas vocales actúan como última válvula de seguridad cerrándose automáticamente si detectan cuerpos extraños.

Dato fascinante: Todos los mamíferos superiores tienen cuerdas vocales, pero solo algunos las aprovechamos para comunicarnos de forma compleja.

Segunda y tercera clasificación: úvula y obstáculos bucales

Existe una posición especial: cuando las cuerdas vocales están cerradas pero con un pequeño hueco en la base, se produce la h aspirada, un sonido que no es ni sordo ni sonoro.

La segunda división depende de la posición de la úvula (campanilla):

• Sonidos nasales: úvula caída, el aire sale por boca y nariz [m, n, ñ]
• Sonidos orales: úvula retraída contra la faringe, el aire solo sale por la boca [p, b, a, r, l]

En español solo las consonantes pueden ser nasales u orales. En francés, sin embargo, existen vocales nasales como [ã], [ẽ] y [õ]. Los sonidos nasales son menos perceptibles porque diversifican la energía del aire entre dos canales.

La tercera división fundamental se produce en la cavidad bucal:

• Vocales: el aire sale libremente, sin obstáculos
• Consonantes: el aire debe vencer algún obstáculo para salir

Esquema mental: Piensa en el aire como agua que baja por una cascada: las cuerdas vocales son la primera compuerta, la úvula la segunda, y la boca el último filtro.

Resumen de clasificaciones y contornos vocálicos

Las tres clasificaciones fundamentales de los sonidos españoles son:

1. Cuerdas vocales: sonoros (vibración) vs sordos (sin vibración)
2. Úvula: nasales (doble canal) vs orales (un solo canal)
3. Boca: vocales (sin obstáculos) vs consonantes (con obstáculos)

Para las vocales españolas, intervienen tres elementos diferenciadores que determinan su contorno vocálico:

Grado de abertura (posición vertical de la lengua):

• Mínima: [i] [u] (lengua alta)
• Media: [e] [o] (lengua media)
• Máxima: [a] (lengua baja)

Dirección de la lengua (localización horizontal):

• Palatal/anterior: [e] [i] (lengua hacia delante)
• Velar/posterior: [o] [u] (lengua hacia atrás)

Postura de los labios:

• Abocinada: [o] [u] (labios proyectados hacia fuera)
• Retraída: [e] [i] (labios estirados hacia atrás)

Truco memoria: La [a] es neutra en dirección y labios, pero máxima en abertura. ¡Es la vocal más "libre" de todas!

Esquema final: las tres grandes divisiones

Para finalizar, aquí tienes el esquema completo de las tres grandes divisiones que determinan todos los sonidos del español:

1.ª diferencia - Cuerdas vocales:

• Glotis cerrada → vibración → sonidos sonoros
• Glotis abierta → sin vibración → sonidos sordos

2.ª diferencia - Úvula:

• Caída (vertical) → doble canal → sonido nasal [m, n, ñ]
• Retraída → un solo canal → sonido oral [p, b, a, r, l]

3.ª diferencia - Boca:

• Aire sale libremente → ningún obstáculo → vocal
• Aire encuentra obstáculo → consonante

Este sistema te permite clasificar cualquier sonido del español según estas tres características básicas. Por ejemplo, la [m] es: sonora (cuerdas vocales vibran), nasal (úvula caída) y consonante (hay obstáculo en los labios).

Una vez domines estas bases, entender el resto de la fonética española será mucho más sencillo. ¡Ya tienes las herramientas fundamentales para analizar cómo funciona tu propia lengua!

¡Enhorabuena! Acabas de aprender el sistema básico que usan los lingüistas profesionales para analizar los sonidos del habla.